Dosier

El sexagésimo aniversario del grupo Nueva Música justifica el recuerdo de una iniciativa que, pese a su dispar configuración y corta existencia, constituye un hecho referencial en la historia musical española del sigo XX. La definición del grupo, los presupuestos y contradicciones, además del relato de la actividad y los motivos de su rápida disolución son analizados por Igor Contreras Zubillaga. Un paso mas allá, Belén Pérez Castillo repasa con detalle a los autores que se implicaron, profundizando en algunas relaciones poco conocidas hasta el momento. En el fondo palpita la realidad musical de los 50, según hoy se conoce, particularmente inquieta, entusiasta e, incluso, comprometida. Lo demuestra el perfil vital de Enrique Franco, aglutinador de Nueva Música y hegemónico representante de la crítica musical. Javier Suárez-Pajares repasa su figura resituándolo en una lógica sucesión histórica. Un artículo final describe la trayectoria de dos pianistas representativos: Manuel Carra y Conchita Rodríguez, una colaboradora necesaria cuya trayectoria merecía ser puesta al día.
Alberto González Lapuente
Coordinador del dosier
 
Este dosier se compone de los artículos:
- Maneras de distinción, desseos de pertenencia. Por Igor Contreras Zubillaga
- En el vértice de la crisis. Belén Pérez Castillo.
- Enrique Franco, el crítico español de la nueva música. Por Javier Suárez-Pajares
- El piano, patología de la novedad. Por Alberto González Lapuente.

"Música medieval (II). Los instrumentos"
La presencia de instrumentos en la música medieval fue residual en relación con el imperio de la música vocal, como veíamos en la primera parte de este dosier (SCHERZO 331). Hoy, por el contrario, es una de las cuestiones que más atraen y llaman la atención al aficionado. La postura oficial de la Iglesia, siempre reacia a su uso en las ceremonias litúrgicas, ayudó poco a su desarrollo. Limitados en principio a doblar o sustituir a las voces, progresivamente fueron ganando autonomía. Por criterios de claridad expositiva optamos por dedicar cada uno de los cuatro artículos a una ‘familia’ instrumental: teclado, cuerda, viento y percusión. Es una división facticia y anacrónica, porque según los criterios medievales se clasificaron en instrumentos de ‘música alta’ y ‘música baja’, división definida, grosso modo, por su volumen sonoro. Para ello contamos con cuatro grandes profesionales que, además de tañer, y esta experiencia ha sido decisiva en su elección, reflexionan e investigan sobre ellos.
Josemi Lorenzo Arribas
Coordinador del dosier
 
Este dosier incluye los artícuos:
- Órganos portativos y clavecines. Por Guillermo Pérez.
- Apuntes sobre los cordófonos en Europa. Por Pepe Rey.
- Cañas, trompetas, cornetas, flautas. Por Paco Rubio.
- Cum recta percussione. Por Mauricio Molinao.
 
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Este año se cumplen cien del nacimiento de Leonard Bernstein, una de las figuras más importantes de la cultura de nuestro tiempo. Compositor, director de orquesta y comunicador, Bernstein vivió la música como un aspecto fundamental, en todo el sentido de la palabra, de su propia vida, de las ideas, las pasiones, los temores y las ansias de un ser humano que estuvo siempre comprometido con una y con otra hasta hacerlas inseparables. Este dosier quiere ser un repaso a los múltiples aspectos de su personalidad, un análisis de sus rasgos más importantes y una invitación a la escucha de su maravilloso legado como creador y como intérprete.
 
Los artículos que componen este dosier son:

- Nuestro contemporáneo. Por Luis Suñén
- En la escena y la pantalla. Por Patrick Dillon
- La ópera esquiva. Por Santiago Martín Bermúdez
- Significado personal de un aniversario. Por John Axelrod
- Y Dios dijo: "Elige a Bernstein". Una memoria fonográfica. Por Pablo L. Rodríguez

Arrigo Boito (1842-1918) es una figura controvertida y poco valorada. Escondido detrás de su decisiva labor como libretista de las últimas óperas verdianas (Otello y Falstaff), fue el impulsor de la joven revolución que supuso la denominada Scapigliatura. Su ópera Mefistofele sorprende aún por su desconcertante originalidad, en una búsqueda que sin duda frenó su gran proyecto Nerone. Su presencia en el ambiente musical de la Italia de fin de siglo es constante, reuniendo de forma excepcional la doble capacidad de literato y músico. Destacados especialistas en este dosier analizan los aspectos fundamentales de su agitada vida, su importante labor como libretista y su controvertida creación musical, en el difícil contexto de la ópera italiana de su época.
Víctor Sánchez Sánchez
Coordinador del dosier
 
Los artículos que componen este dosier son:
- Artista del porvenir, por Edoardo Buroni.
- El poeta-músico que revolucionó el libreto de ópera, por Emanuele D'Angelo.
- Un compositor diletante, por Alberto Bosco.
- En la encrucijada de la ópera italiana, por Víctor Sánchez Sánchez.

Luthier, lutier, laudero, lutero, violero... Diversas formas de definir, según la época y el lugar, al artesano que se dedicaba a construir, reparar y ajustar (y, asimismo, a vender) instrumentos musicales; principalmente de cuerda, aunque, con el paso del tiempo, también pasó a aplicarse a quienes fabricaban instrumentos de viento y de percusión. Laudero —el que hacía laúdes— fue primero, para ir perdiendo influencia ante violero —el que hacía violas—. Pero en el siglo XVII empezó a estandarizarse el término francés “luthier”, reconocido por la RAE, que, no obstante, recomienda “lutier”. La palabra proviene del árabe “al-`ud”, que significa “la madera”, y que en la península ibérica acaba convirtiéndose, durante el Medievo, en “laúd”. No es casualidad: los primeros grandes constructores de instrumentos en Europa son ibéricos, debido a la influencia árabe. Italia, que acabaría convirtiéndose —gracias a Antonio Stradivari, a Giuseppe Guarneri y a la familia Amati— en la meca de la lutería, se fijó en los modelos y en la forma de construirlos de aquellos primeros lauderos-violeros hispanos. En este dosier trataremos del origen de la lutería española, de su desarrollo (principalmente, en la segunda mitad del XVIII) y del proceso de construcción de un instrumento.
 
Los artículos que componen este dosier son:
 
- Violeros, esos arquitectos del sonido. Por Javier Martínez González.
- El oficio de violero en Madrid durante la segunda mitad del siglo XVIII. Por Elsa Fonseca Sánchez-Jara.
- La construcción del instrumento, paso a paso. Por Eduardo Torrico. Reportaje gráfico de Pablo F. Juárez.
- La Asociación Española de Luthiers y Arqueteros Profesionales (AELAP). Por Laura Chacel.

Desde los albores de los tiempos, música, vida y muerte han estado inextricable y misteriosamente unidas. El pensamiento ha intentado, desde diversos posicionamientos, descifrar ese logos musical de naturaleza tan real como simbólica. ¿Es la música algo más que una “semiología de los afectos”, a decir de Nietzsche? ¿Esconde además una racionalidad, un conocimiento sentimental o emocional que pueda no sólo comunicarse, sino también sistematizarse?
En este segundo dosier sobre pensamiento y música nos acercamos a ese cautivador poder, y a su estudio filosófico, desde perspectivas complementarias en cuatro figuras fundamentales del siglo XX: Hannah Arendt, Theodor L. W. Adorno, María Zambrano y Walter Benjamin. ¿Cuál es, y cómo se ejerce, el influjo de Orfeo? ¿Cuál es el poder de la música…?
Carlos Javier González Serrano (Coordinador del dosier)
 
Este dosier está compuesto por los siguientes artículos:
- Walter Benjamin, la música como redención del lenguaje, por Cristina Fernandes
- Adorno, sobre el filo de la navaja, por Blas Matamoro 
- María Zambrano, la razón poética como despliegue musical del mundo, por Carlos Javier González Serrano
- La natalidad es musical: Hannah Arendt y El Mesías de Haendel, por Nuria Sánchez Madrid

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